Каталог – Эдуард Исабекян (Пред. – Р.Дрампян), арм, рус,- Е., 1947

Это было как будто совсем недавно, если исходить из обычного исчисления времени. Шли первые месяцы Великой Отечественной войны. Ряды художников Армении редели, так как многие из них уходили в Армию. Однако, убыль пополнялась новой сменой. Одним из новых художников, начало деятельности, которого связано с этим героическим временем, был молодой, только что окончивший Академию Художеств Грузии, художник Эдуард Исабекян.
В памяти еще совсем свежо то сильное и вместе с тем радостное впечатление, которое оставил первый просмотр работ Исабекяна, в Союзе Художников. Большой темперамент, размах, подлинное живописное чувство, были настолько очевидны, столь явно свидетельствовали о незаурядности дарования молодого художника, что он сразу и единодушно был принят в члены Союза Художников. Но Э.Исабекян,  войдя в ряды наших художников, не только стал одним из активных участников всех наших выставок, но, что важнее, он так же сразу занял одно из видных мест в рядах нашего искусства. С того времени прошло всего шесть лет, но сейчас как-то трудно себе представить выставку нашего современного изобразительного искусства без участия Э.Исабекяна, до такой степени он стал необходим и отсутствие его работ ощущалось бы как заметный пробел.
Говоря о Э.Исабекяне, прежде всего, хочется отметить то, что является наиболее характеризующим в художнике – это романтическая направленность его искусства. Художника влечет не к чему-то обычному, обыденному, а к праздничному, героическому. Было бы, конечно, неверно объяснять интерес к героическому тем, что  художественная деятельность Исабекяна началась под грохот войны. Но что война дала обильную тему художественным устремлениям Исабекяна, несомненно, как несомненно и то, что суровая героика её очень далека от правдивого пафоса и праздничного искусства Исабекяна. Такие картины Исабекяна как «Взятие города», «Конница на Ростов», «Вручение знамен армянской дивизии»  и т.п., конечно не имеют никакого документального значения. И сам художник, позднее побывавший на фронте, видевший собственными глазами боевую обстановку, привезший оттуда большое количество фронтовых  и прифронтовых зарисовок, имевших совсем иной характер, признавался в том, что изображение войны, как у него, так и у других художников, не имеет ничего общего с тем, что происходит в действительности. Это признание отнюдь не говорит о том, что военные картины Исабекяна тем самым теряли своё значение, ибо художественная правда не должна обязательно сливаться с документальной точностью.
Нет ничего удивительного, что при той ярко выраженной направленности к героической романтике Исабекян должен был бы обратиться к исторической тематике. Не всякая, конечно историческая тема, а особенно из мрачного прошлого Армении, могла найти своё разрешение в творчестве художника. В этом отношении выбор Давид Бека вполне понятен, т.к. праздничному, оптимистичному характеру искусства Исабекяна, конечно должна была бы импонировать тема о попытке освобождения и независимого существования армянского народа. Конечно и в этой картине, наиболее капитальной из работ Исабекяна, которая показывает нам достаточно определённо о росте мастерства художника, его технических достижениях, так же как и в картинах на темы, вызванные Великой Отечественной войной, он так же весьма далёк от исторической документальности. В этом смысле Исабекян, конечно, не исторический художник. Но вправе ли мы ставить в вину художнику это обстоятельство. Ведь не осуждаем же мы художников Ренессанса,  когда религиозную или историческую тему они преподносят в совершенно ином плане. Однако несомненно, что пафос и оптимистичность искусства Исабекяна ка в «Давид Беке», так и в картинах военных годов весьма созвучны нашему времени.
В работах художника, особенно ранних, было много увлечения некоторыми старыми мастерами как Делакруа, Тьеполо, Рубенс. Это увлечение казалось иногда чрезмерным и даже опасным для дальнейшего развития искусства художника. Тем приятнее отметить сейчас, что такая зависимость начинает изживаться в последних работах художника. Доказательством того, что художник становиться на самостоятельную дорогу, могут служить самые последние работы Исабекяна – «Таня» и иллюстрации к «Вардананк». Ещё в годы Великой Отечественной войны, Исабекян написал картину «Таня», но то решение,  которое было тогда дано, не удовлетворило его. Художник снова вернулся к этой теме, исполнив для этого ряд эскизов, прежде чем остановился на новом решении, стремясь в картине передать не внешнюю эффектность, а более глубокие чувства. Показательны также и рисунки к «Вардананк», где уже самый выбор техники, отказ от красочного живописного решения, говорят о иных более углубленных задачах, стоящих перед художником.
Э.Исабекян находится еще в самом начале своего художественного пути, как он сложится в дальнейшем, мы не знаем, но та серьезность и упорство, которые он все более обнаруживает в своих последних роботах, дают нам основание думать, что дарование, которым так щедро наградила его природа, идет по нормальному и правильному пути.